似乎有一个排名，说苏黎世是世界上最值得居住的城市。
作为在柏林生活得很安逸的人，我当然对这样的说法不屑一顾：苏黎世才多点儿大？有彻夜不眠的重金属party吗？有吊儿啷当的周末市场吗？有满大街的疯子和文艺老中青吗？况且2004年我第一次去苏黎世的时候，对这个城市的印象简直差到极点：那时候我刚从几个湖光山色的阿尔卑斯小城转出来，相对平坦的苏黎世貌不惊人。在某个calatrava修的火车站淋了一场雨，所以被人拉去柯布西耶纪念馆时，我没好气地想：这花房子怎么这么难看？在城市里转悠一圈，看见好几个牌子用中文写着欢迎您买表买军刀买巧克力，我正好没钱买，所以更加烦恼。
周一去开会，赶飞机误了航班，只好把会推迟了一天，下午站在苏黎世街头，忽然意识到又拣来浮生半日闲，赶紧给乌里打电话，催她出门陪我溜弯儿。
我们走过了很多地方，我只是跟着乌里瞎走，也不知道究竟都去了哪里。苏黎世也有一个老城，沿着山坡有弯曲狭窄的小巷和低矮的老房子。同去溜弯的苏黎世先生说这些房子租金都贵得吓死人，虽然层高那么矮，但山地人有山地人的习性――反正走出门就是大山，顶天席地，房间矮点儿怕啥。
老城区以外的新城区不新不旧，没有任何特征可供归纳总结。难怪我上次来对它印象不好：那时侯年轻眼浅，喜欢的是宏大叙事。重游才发现街道如此整饬，房屋虽然没什么特色但规矩干净。走在不宽不窄浓荫匝地的街道上，我们两三次碰见认识的人，大家热情地家长里短，相约一起吃夜饭。
苏黎世湖上飘着好多帆船，鸭子和天鹅四处散欢，水和天都蓝得干净纯粹；远处雪峰皑皑，山尖上停着雪白的云；湖边山坡上满是小房子，密密麻麻挤在树丛中。我们沿着城里的运河走，我忽然吃惊地发现好几米深的运河水居然清可见底，里面有很多小鱼！苏黎世先生说夏天的傍晚他们总是换上游泳裤坐街车去运河上游，然后游泳沿河而下。穿着游泳衣和西装革履的银行家一起挤在街车里一定很有意思，可惜现在没到盛夏，水还太凉了点。河里只有划小艇打水球的人，看起来运动量颇大。
路过菩提院子，我们停下来歇脚。这个高处的台地上种满了菩提树，树下有人在下国际象棋，用手臂那么大的石头棋子，在地上搬来搬去，倒也又健身又健脑。苏黎世先生快乐地跑去荡秋千，我和乌里在菩提院子的围墙上坐着俯瞰苏黎世，她指给我：那边是大学，那边是老城，那个桥是明信片上的经典景区，那里住着某某某，某某某住在他旁边那条你看不见的小巷里。
最后我不得不承认，他们说苏黎世是最值得居住的城市，这话也不是没有道理。
我郑重而诚恳地推出里特山博物馆（Rietberg Museum），如果去苏黎世，一定要去那儿逛逛。
博物馆在湖边一个叫Rieter的小山坡上，大片大片的绿树草坪之间散落着稀稀拉拉几个别墅，里特山博物馆就是其中的一间。
我在里特山博物馆看了一个罗聘的展。罗聘，就是扬州八怪里最年轻的那个“鬼才”罗聘。
策展人费了不少工夫，从紫禁城，台北和北美欧洲私人收藏家处攒了300多幅字画，罗聘的，金农的，罗聘老婆孩子的，都有。她而且告诉我，这是罗聘第一个个展，很多字画，特别是来自紫禁城的那批，一直收着还从来没展出过。
罗聘的画灵动细节丰富，字写得有筋有节，他老师金农的字当然更有性格让人过目不忘，但罗聘的字也相当耐看。而且罗聘又善画鬼，据说也极善讲鬼故事，跟袁枚投机，两人自命为当世两大鬼故事专家。
罗聘的鬼趣图画时染湿纸面，看起来云里雾里，少了几分可怖，多了几分轻灵诙谐。展出鬼趣图是在一个专门的大厅里，灯光打得极暗，靠墙的椅子上搁着耳机，拿起来一听，里面拿腔做调地在讲鬼故事，可惜是德语，也不知道是来自“子不语”还是“阅微草堂笔记”，又或者是聊斋？
罗聘的展在苏黎世谢幕之后会去纽约大都会。推荐呀。不容错过呀。
苏黎世
然后过得很糟糕。
我来贴几张图吧
Re: 苏黎世
我今天看到了这个罗聘的展览。好看好看。我特别喜欢“风来四面卧中央”那张，他画的荷叶一团团的，可爱。他们很喜欢画梅花啊，走到后面满坑满谷的梅花图，看的人审美疲劳。几张醉钟馗很逗。那八张昆虫蝼蚁的画布局很反传统， 真有意思，难怪传闻是喝醉了画的。他的字也很有意思。
说起来我对国画了解够少的。看到介绍说罗聘和金农是师生，密友，‘friends with mutual benefits'. 我马上gaydar 大作，嗯？？什么意思？？后来看到一张罗聘给金农画的肖像是“冬心先生像”，我突然想起汪曾祺写过一篇小说损冬心先生。原来就是他啊。http://www.tianyabook.com/wangzengqi/jindongxin.htm
对了，问个古文问题，这幅画上题的是词吧？谁给断一下句？我不管是按七言断句还是按五言断句都觉得不怎么通。
met 里新的日本馆修好了，有个很好看的大桌子可以供人坐下来看书看录像。里面有不少好看的屏风和画。
说起来我对国画了解够少的。看到介绍说罗聘和金农是师生，密友，‘friends with mutual benefits'. 我马上gaydar 大作，嗯？？什么意思？？后来看到一张罗聘给金农画的肖像是“冬心先生像”，我突然想起汪曾祺写过一篇小说损冬心先生。原来就是他啊。http://www.tianyabook.com/wangzengqi/jindongxin.htm
对了，问个古文问题，这幅画上题的是词吧？谁给断一下句？我不管是按七言断句还是按五言断句都觉得不怎么通。
met 里新的日本馆修好了，有个很好看的大桌子可以供人坐下来看书看录像。里面有不少好看的屏风和画。
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Re: 苏黎世
查到丰子恺有个扇面也题了这首曲子。金农
荷花开了，银塘悄悄，新凉早，
碧翅蜻蜓多少？ 六六水窗通，扇底微风，
记得那人同坐，纤手剥莲蓬。
1759年(清乾隆二十四年)，金农创作了一册《山水人物图》(此册今藏故宫博物院)，共12开。纵24.3厘米，横31厘米。其中一开画荷塘长廊，题了前面这首曲子。原画本无标题，"荷塘忆旧"是笔者根据曲意而添上的。
这是一支小曲，金农说明是"自度"，所以没有曲牌名称。曲的发源虽然很早，但是成为文人们一种喜爱的诗歌形式，却在元、明时期，这与戏剧的发展有关。曲的体格与词相近，但比词的创作自由，且多用口语，通俗晓畅，明白易懂。而自度曲则不受旧曲调的定格字数的约束，在创作上更加自由活泼。当然，它不是白话新诗，一定的平仄音韵还是要遵守的。
金农的这首自度曲，也和词的体格相仿，分为上、下两片。上片写眼前之景，荷花已过了它的盛放期，开始凋残。凑热闹的蜻蜓也少了许多。时序已过，天气转凉，荷塘是一片宁静。唯这宁静，使诗人感到孤寂，引起了对往事的怀念。下片写记忆中的人事，"六六"本意代表阴数。谓"龙八十一鳞，具九九之数。九，阳也。鲤三十六鳞，具六六之数。六，阴也" (《埤稚》)。但这里只是代表一种不确定的数字，并无它意。宋杨万里诗"穿行六六三三径，来往红红白白间"是也。"六六水窗"，按图中所绘是荷塘边的长廊，但也可以是记忆中的荷塘水榭，指面水的窗户。那个时候天气还热，荷花盛开，莲子实浆，当然还有蜻蜓飞舞，佳人相伴，手剥莲蓬，是很惬意的。对比之下，更显时光流逝，少年不再，老境索寞。但"那人"是谁，却无存考证。也许是农金少年时的一位女友。和郑板桥《贺新郎·赠王一姐》词中的王一姐差不多罢?这类作品，在金农词、曲中不多见，或许此老"聊发少年狂"，偶一为之。这首小曲，着墨虽不多，而情景交融，诗中有画，形象鲜明。现在我们来欣赏他的画作，看看是如何表现诗境的。