“啊夜，层层叠叠屋顶，本滩的哭腔，霓虹养眼，骨碌碌转光珠，软红十丈，万花如海。六十年代的广播，是纶音玉诏，奉命维谨。之后再见“市光”的上海夜。风里一丝苏州河潮气，咸菜大汤黄鱼味道，氤氲四缭。”
小说去年获奖却还没有出版单行本，只能在网上买了原载的《收获》2012秋冬卷，一见手绘的几张地图就满心欢喜，静安寺、淮海路、苏州河沪西，每个地标都那么熟悉或曾经熟悉。读了几页觉得好，推荐给我爸，他说很有从前话本小说的味道。三十万字一时看不完，也舍不得快看，干脆又买了一本留给我爸慢慢欣赏。一路读下来，虽然后半当代部分的市井气越来越浓不合个人兴趣，前半部颇有精彩的段落。
“两个人凭窗南眺，夜风送爽，眼前大片房顶，房山墙，上海层层叠叠屋瓦，暗棕色，暗灰，分不出界限，一直朝南绵延，最后纯黑，化为黑夜。隔壁人家竹竿上，几条短裤风里飘，几对白翅膀。远处南京西路，从这个方位看，灯火暗淡，看不见平安电影院的轮廓线，怀恩堂恢复了礼拜，不露一点光亮，只有上海展览馆，孤零零一根苏式尖塔，半隐夜空，冒出顶头一粒发黄五角星，忽明忽暗。”
读这段时飞机正行进在漆黑的西伯利亚旷野上空，一时恍惚不知身在何处：平安电影院早就改成了ZARA，上海展览馆的尖塔已被数不清的高楼淹没。回头看到这句评论深以为然：读《繁花》之于我来说犹如招魂一般，我那早已迷失的少年记忆随之涌现。
《繁花》讲的是上海的故事，浸润了上海人的思维、审美观和生活质地，然而六十年代初相对单纯的生活，对比九十年代起物欲横流心灵空虚的表面繁华，却能让全国范围的人都能读懂，欣赏。它的语言特色更是被广为讨论，很自然地与《海上花》并提：
小说最先连载的弄堂网站上搜集了不少评论：http://www.longdang.org/bbs/thread-34848-1-1.html，可以看看。《繁花》整体结构分为两条线索的交替穿插运行，一条线从1960年至文革尾声，另一条线则自1980年到新世纪初。随着时间推移最终合拢归入“海上”。上海味不止是《繁花》的背景和点缀，而且还是文体的追求，《海上花》在叙述上运用普通话，而在人物对话时却用吴语方言。小说虽有艺术性，但在阅读推广却受了影响。眼前的《繁花》“采用了上海话本方式，也避免外地读者难懂的上海话拟音字，显现江南语态的叙事气质和味道，脚踏实地的语气氛围。小说从头到尾，以上海话思考、写作、最大程度体现了上海人讲话的语言方式与角度，整部小说可以用上海话从头读到尾，不必夹带普通话发音的书面语，但是文本的方言色彩，却是轻度，非上海语言读者群完全可以接受，可用普通话阅读任何一个章节，不会有理解上的障碍。”作者金宇澄在介绍《繁花》时曾作如上阐释，有些说法虽不严谨，但意图是明确的。笔者曾询问过几位不懂上海话而读过此小说的同行，他们同样读得津津有味。但和用上海话去读究竟有何不同，就不得而知了。
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《繁花》显示的语言要点，是一座城市的传统语言，进入了小说，作为长久以来“失聪”的阅读，因此我在《繁花》中听到了声音，存在于语言的特殊内容被裹挟出来，有时候，语言方式的用句，具有特殊的涵义，无数简单的声音，产生了有意味的，特殊地域的效果。《繁花》有一个频繁出现的词，“不响”，多少次？将近一千次的“不响”当然它不会有一千种含意，但是结合上下文，它表达了细微的指向，一个“不响”，可让我们看见人物的态度与神情：装糊涂，尴尬，不悦，撒胡赖，忍耐，逃避，高高挂起，道貌岸然，等等。我们可以讨论这个“不响”，究竟是方言表现力的丰富，还是词汇的使用上的缺失，但我更看重的是这个词的声音，它的两个音节。出现无数次不一样的音节，这是我在文学作品中第一次看到，可以细品字面背后的意味的一种提示，最先触动的，其实是我们的听觉。
