苏黎世
苏黎世
似乎有一个排名,说苏黎世是世界上最值得居住的城市。
作为在柏林生活得很安逸的人,我当然对这样的说法不屑一顾:苏黎世才多点儿大?有彻夜不眠的重金属party吗?有吊儿啷当的周末市场吗?有满大街的疯子和文艺老中青吗?况且2004年我第一次去苏黎世的时候,对这个城市的印象简直差到极点:那时候我刚从几个湖光山色的阿尔卑斯小城转出来,相对平坦的苏黎世貌不惊人。在某个calatrava修的火车站淋了一场雨,所以被人拉去柯布西耶纪念馆时,我没好气地想:这花房子怎么这么难看?在城市里转悠一圈,看见好几个牌子用中文写着欢迎您买表买军刀买巧克力,我正好没钱买,所以更加烦恼。
周一去开会,赶飞机误了航班,只好把会推迟了一天,下午站在苏黎世街头,忽然意识到又拣来浮生半日闲,赶紧给乌里打电话,催她出门陪我溜弯儿。
我们走过了很多地方,我只是跟着乌里瞎走,也不知道究竟都去了哪里。苏黎世也有一个老城,沿着山坡有弯曲狭窄的小巷和低矮的老房子。同去溜弯的苏黎世先生说这些房子租金都贵得吓死人,虽然层高那么矮,但山地人有山地人的习性――反正走出门就是大山,顶天席地,房间矮点儿怕啥。
老城区以外的新城区不新不旧,没有任何特征可供归纳总结。难怪我上次来对它印象不好:那时侯年轻眼浅,喜欢的是宏大叙事。重游才发现街道如此整饬,房屋虽然没什么特色但规矩干净。走在不宽不窄浓荫匝地的街道上,我们两三次碰见认识的人,大家热情地家长里短,相约一起吃夜饭。
苏黎世湖上飘着好多帆船,鸭子和天鹅四处散欢,水和天都蓝得干净纯粹;远处雪峰皑皑,山尖上停着雪白的云;湖边山坡上满是小房子,密密麻麻挤在树丛中。我们沿着城里的运河走,我忽然吃惊地发现好几米深的运河水居然清可见底,里面有很多小鱼!苏黎世先生说夏天的傍晚他们总是换上游泳裤坐街车去运河上游,然后游泳沿河而下。穿着游泳衣和西装革履的银行家一起挤在街车里一定很有意思,可惜现在没到盛夏,水还太凉了点。河里只有划小艇打水球的人,看起来运动量颇大。
路过菩提院子,我们停下来歇脚。这个高处的台地上种满了菩提树,树下有人在下国际象棋,用手臂那么大的石头棋子,在地上搬来搬去,倒也又健身又健脑。苏黎世先生快乐地跑去荡秋千,我和乌里在菩提院子的围墙上坐着俯瞰苏黎世,她指给我:那边是大学,那边是老城,那个桥是明信片上的经典景区,那里住着某某某,某某某住在他旁边那条你看不见的小巷里。
最后我不得不承认,他们说苏黎世是最值得居住的城市,这话也不是没有道理。
我郑重而诚恳地推出里特山博物馆(Rietberg Museum),如果去苏黎世,一定要去那儿逛逛。
博物馆在湖边一个叫Rieter的小山坡上,大片大片的绿树草坪之间散落着稀稀拉拉几个别墅,里特山博物馆就是其中的一间。
我在里特山博物馆看了一个罗聘的展。罗聘,就是扬州八怪里最年轻的那个“鬼才”罗聘。
策展人费了不少工夫,从紫禁城,台北和北美欧洲私人收藏家处攒了300多幅字画,罗聘的,金农的,罗聘老婆孩子的,都有。她而且告诉我,这是罗聘第一个个展,很多字画,特别是来自紫禁城的那批,一直收着还从来没展出过。
罗聘的画灵动细节丰富,字写得有筋有节,他老师金农的字当然更有性格让人过目不忘,但罗聘的字也相当耐看。而且罗聘又善画鬼,据说也极善讲鬼故事,跟袁枚投机,两人自命为当世两大鬼故事专家。
罗聘的鬼趣图画时染湿纸面,看起来云里雾里,少了几分可怖,多了几分轻灵诙谐。展出鬼趣图是在一个专门的大厅里,灯光打得极暗,靠墙的椅子上搁着耳机,拿起来一听,里面拿腔做调地在讲鬼故事,可惜是德语,也不知道是来自“子不语”还是“阅微草堂笔记”,又或者是聊斋?
罗聘的展在苏黎世谢幕之后会去纽约大都会。推荐呀。不容错过呀。
作为在柏林生活得很安逸的人,我当然对这样的说法不屑一顾:苏黎世才多点儿大?有彻夜不眠的重金属party吗?有吊儿啷当的周末市场吗?有满大街的疯子和文艺老中青吗?况且2004年我第一次去苏黎世的时候,对这个城市的印象简直差到极点:那时候我刚从几个湖光山色的阿尔卑斯小城转出来,相对平坦的苏黎世貌不惊人。在某个calatrava修的火车站淋了一场雨,所以被人拉去柯布西耶纪念馆时,我没好气地想:这花房子怎么这么难看?在城市里转悠一圈,看见好几个牌子用中文写着欢迎您买表买军刀买巧克力,我正好没钱买,所以更加烦恼。
周一去开会,赶飞机误了航班,只好把会推迟了一天,下午站在苏黎世街头,忽然意识到又拣来浮生半日闲,赶紧给乌里打电话,催她出门陪我溜弯儿。
我们走过了很多地方,我只是跟着乌里瞎走,也不知道究竟都去了哪里。苏黎世也有一个老城,沿着山坡有弯曲狭窄的小巷和低矮的老房子。同去溜弯的苏黎世先生说这些房子租金都贵得吓死人,虽然层高那么矮,但山地人有山地人的习性――反正走出门就是大山,顶天席地,房间矮点儿怕啥。
老城区以外的新城区不新不旧,没有任何特征可供归纳总结。难怪我上次来对它印象不好:那时侯年轻眼浅,喜欢的是宏大叙事。重游才发现街道如此整饬,房屋虽然没什么特色但规矩干净。走在不宽不窄浓荫匝地的街道上,我们两三次碰见认识的人,大家热情地家长里短,相约一起吃夜饭。
苏黎世湖上飘着好多帆船,鸭子和天鹅四处散欢,水和天都蓝得干净纯粹;远处雪峰皑皑,山尖上停着雪白的云;湖边山坡上满是小房子,密密麻麻挤在树丛中。我们沿着城里的运河走,我忽然吃惊地发现好几米深的运河水居然清可见底,里面有很多小鱼!苏黎世先生说夏天的傍晚他们总是换上游泳裤坐街车去运河上游,然后游泳沿河而下。穿着游泳衣和西装革履的银行家一起挤在街车里一定很有意思,可惜现在没到盛夏,水还太凉了点。河里只有划小艇打水球的人,看起来运动量颇大。
路过菩提院子,我们停下来歇脚。这个高处的台地上种满了菩提树,树下有人在下国际象棋,用手臂那么大的石头棋子,在地上搬来搬去,倒也又健身又健脑。苏黎世先生快乐地跑去荡秋千,我和乌里在菩提院子的围墙上坐着俯瞰苏黎世,她指给我:那边是大学,那边是老城,那个桥是明信片上的经典景区,那里住着某某某,某某某住在他旁边那条你看不见的小巷里。
最后我不得不承认,他们说苏黎世是最值得居住的城市,这话也不是没有道理。
我郑重而诚恳地推出里特山博物馆(Rietberg Museum),如果去苏黎世,一定要去那儿逛逛。
博物馆在湖边一个叫Rieter的小山坡上,大片大片的绿树草坪之间散落着稀稀拉拉几个别墅,里特山博物馆就是其中的一间。
我在里特山博物馆看了一个罗聘的展。罗聘,就是扬州八怪里最年轻的那个“鬼才”罗聘。
策展人费了不少工夫,从紫禁城,台北和北美欧洲私人收藏家处攒了300多幅字画,罗聘的,金农的,罗聘老婆孩子的,都有。她而且告诉我,这是罗聘第一个个展,很多字画,特别是来自紫禁城的那批,一直收着还从来没展出过。
罗聘的画灵动细节丰富,字写得有筋有节,他老师金农的字当然更有性格让人过目不忘,但罗聘的字也相当耐看。而且罗聘又善画鬼,据说也极善讲鬼故事,跟袁枚投机,两人自命为当世两大鬼故事专家。
罗聘的鬼趣图画时染湿纸面,看起来云里雾里,少了几分可怖,多了几分轻灵诙谐。展出鬼趣图是在一个专门的大厅里,灯光打得极暗,靠墙的椅子上搁着耳机,拿起来一听,里面拿腔做调地在讲鬼故事,可惜是德语,也不知道是来自“子不语”还是“阅微草堂笔记”,又或者是聊斋?
罗聘的展在苏黎世谢幕之后会去纽约大都会。推荐呀。不容错过呀。
Re: 苏黎世
我今天看到了这个罗聘的展览。好看好看。我特别喜欢“风来四面卧中央”那张,他画的荷叶一团团的,可爱。他们很喜欢画梅花啊,走到后面满坑满谷的梅花图,看的人审美疲劳。几张醉钟馗很逗。那八张昆虫蝼蚁的画布局很反传统, 真有意思,难怪传闻是喝醉了画的。他的字也很有意思。
说起来我对国画了解够少的。看到介绍说罗聘和金农是师生,密友,‘friends with mutual benefits'. 我马上gaydar 大作,嗯??什么意思??后来看到一张罗聘给金农画的肖像是“冬心先生像”,我突然想起汪曾祺写过一篇小说损冬心先生。原来就是他啊。http://www.tianyabook.com/wangzengqi/jindongxin.htm
对了,问个古文问题,这幅画上题的是词吧?谁给断一下句?我不管是按七言断句还是按五言断句都觉得不怎么通。
met 里新的日本馆修好了,有个很好看的大桌子可以供人坐下来看书看录像。里面有不少好看的屏风和画。
说起来我对国画了解够少的。看到介绍说罗聘和金农是师生,密友,‘friends with mutual benefits'. 我马上gaydar 大作,嗯??什么意思??后来看到一张罗聘给金农画的肖像是“冬心先生像”,我突然想起汪曾祺写过一篇小说损冬心先生。原来就是他啊。http://www.tianyabook.com/wangzengqi/jindongxin.htm
对了,问个古文问题,这幅画上题的是词吧?谁给断一下句?我不管是按七言断句还是按五言断句都觉得不怎么通。
met 里新的日本馆修好了,有个很好看的大桌子可以供人坐下来看书看录像。里面有不少好看的屏风和画。
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Re: 苏黎世
查到丰子恺有个扇面也题了这首曲子。金农
荷花开了,银塘悄悄,新凉早,
碧翅蜻蜓多少? 六六水窗通,扇底微风,
记得那人同坐,纤手剥莲蓬。
1759年(清乾隆二十四年),金农创作了一册《山水人物图》(此册今藏故宫博物院),共12开。纵24.3厘米,横31厘米。其中一开画荷塘长廊,题了前面这首曲子。原画本无标题,"荷塘忆旧"是笔者根据曲意而添上的。
这是一支小曲,金农说明是"自度",所以没有曲牌名称。曲的发源虽然很早,但是成为文人们一种喜爱的诗歌形式,却在元、明时期,这与戏剧的发展有关。曲的体格与词相近,但比词的创作自由,且多用口语,通俗晓畅,明白易懂。而自度曲则不受旧曲调的定格字数的约束,在创作上更加自由活泼。当然,它不是白话新诗,一定的平仄音韵还是要遵守的。
金农的这首自度曲,也和词的体格相仿,分为上、下两片。上片写眼前之景,荷花已过了它的盛放期,开始凋残。凑热闹的蜻蜓也少了许多。时序已过,天气转凉,荷塘是一片宁静。唯这宁静,使诗人感到孤寂,引起了对往事的怀念。下片写记忆中的人事,"六六"本意代表阴数。谓"龙八十一鳞,具九九之数。九,阳也。鲤三十六鳞,具六六之数。六,阴也" (《埤稚》)。但这里只是代表一种不确定的数字,并无它意。宋杨万里诗"穿行六六三三径,来往红红白白间"是也。"六六水窗",按图中所绘是荷塘边的长廊,但也可以是记忆中的荷塘水榭,指面水的窗户。那个时候天气还热,荷花盛开,莲子实浆,当然还有蜻蜓飞舞,佳人相伴,手剥莲蓬,是很惬意的。对比之下,更显时光流逝,少年不再,老境索寞。但"那人"是谁,却无存考证。也许是农金少年时的一位女友。和郑板桥《贺新郎·赠王一姐》词中的王一姐差不多罢?这类作品,在金农词、曲中不多见,或许此老"聊发少年狂",偶一为之。这首小曲,着墨虽不多,而情景交融,诗中有画,形象鲜明。现在我们来欣赏他的画作,看看是如何表现诗境的。